Polytopes — Iannis Xenakis的跨地域聲光網絡計畫(中)

 Iannis Xenakis的Polytopes創作在兩屆世博會分別以不同形式初試啼聲後,又變得更加成熟與多變。大阪萬國博覽會的隔年,Xenakis受邀製作伊朗第五屆設拉子-波斯波利斯藝術節(Shiraz-Persepolis Arts Festival)的開幕表演。波斯波利斯Persepolis意謂「波斯人的城市」,於公元前6世紀由大流士一世(Darius I)所建造公元前331年遭亞歷山大大帝入侵而毀滅,它曾是波斯王朝的首都,見證了波斯帝國最輝煌的時期Xenakis首件露天聲光表演就在波斯波利斯的遺址中展開。

第一個露天的Polytope

Polytope de Persépolis》像是一場龐大的慶典,或是詭譎的召喚儀式,動用了浩大的工程與人力,表演從日落開始,並持續了一個多小時。現場不只有雷射、大型探照燈、山丘上的巨大篝火,還有150名手持火炬的小孩,隨著圖案變換隊形。觀眾可以在 6 座配備著 8 台音響的聆聽站之間移動,每台音響分別播放著一個音軌。曲目包括Xenakis的第一首全電聲創作Diamorphoses(7 分鐘),及 Persépolis(56 分鐘)。Polytope de Persépolis僅在 1971 年 8 月 26 日舉行了一次,在那一天,寂靜的廢墟短暫地重現了往日熊熊燃燒的生命力,如同一場夢一般。

波斯波利斯的Xenakis   Picture originated from:Bowerbird

完全自動化的Polytope

Polytope de Cluny第一個完全自動化的Polytope。1972年,法國文化部長Michel Guy邀請Xenakis為巴黎秋季藝術節Festival d’Automne à Paris)製作一部當代歌劇或音樂劇,然而Xenakis卻對音樂劇興致缺缺,但他依然抓住這次機會,改向部長提議了Polytope de Cluny》這項計畫。

Xenakis選定了法國克呂尼博物館的古羅馬公共浴場做為舞台,同樣作為歷史遺跡,Polytope de Cluny彷彿與前一年的作品Polytope de Persépolis》互相呼應著。由於該博物館被列為歷史古蹟,因此禁止任何侵入性的工程,於是 Xenakis沿著建築的拱頂,設計了一個網格狀的鷹架,將所有的燈光裝置,包括數百顆電子閃光燈以及三個不同顏色(紅、藍、綠)的雷射光,全都固定於這個框架上。浴場中還裝設了可旋轉調控的鏡子來分離、疊加、反射光線,整個系統經過Xenakis的精密計算並透過電腦自動化,僅僅運用了三束雷射光便創建了圍繞於整個空間、交錯複雜的幻覺。

整場演出長24分鐘,觀眾可以躺或坐於地上,沉浸在光的軌跡中,浴場內環繞的音響播放著由電腦生成的隨機聲響與器樂錄音混合的音樂。如同於過去其他Polytope作品,Xenakis將音樂與視覺效果分開設計,而不刻意整合,則是讓觀眾自然地找到兩者的諧和並沈浸於其中。

Xenakis依據特殊的幾何結構與理論來設計雷射光線的路徑   Picture originated from:Arcane Candy

Polytope de ClunyPicture originated from:Iannis Xenakis

Polytope de Cluny取得了巨大的成功,以至藝術節邀請Xenakis隔年再來展覽一次,於是誕生了《Polytope de Cluny ll》,在這個改良版裡,Xenakis降低了雷射光的高度,並在空間中添加了鏡子的數目,使光線能更直接的接觸觀眾,將觀眾融入於景觀之中,成為表演的一部分。觀眾參與式的體驗設計在當時是前所未見的,並引發了廣大的迴響,Polytope de Cluny》的兩個版本在兩年內總共吸引了十萬名觀眾前來體驗光與聲的宇宙。

今年正逢Polytope de Cluny》的50週年,法國龐畢度中心IRCAM首次重建了此項計畫

透過Polytopes,Xenakis不是要實現跨領域、跨媒材的融合,而是好奇於它們所分別帶來的各種感官體驗。他相信疊加感官知覺是可能的,儘管視覺與聽覺在本質上有著明顯的巨大差異,但它們在更深的層次上所觸發的感受其實是相通的。

光就像是視覺的音樂,光有著與音樂相近的抽象特性,包括它們的形式、運動、強度、色彩以及展開的樣貌。Xenakis發現了人類對於光(火)的本能性著迷,以及光與音樂的共通性,Polytopes不是先進技術的展示,或是對藝術可能性的探索,當我們震懾於光與聲音時,Xenakis去除了敘事、舞台、影像,要我們直接的去感受「美」最原始純粹的樣貌。

 

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